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3/4/2008 蓝莓之夜我承认起初看这部电影的动机很不纯 裘德.洛的戏份没有期盼中的那么多
故事是从一个小餐厅（它小的几乎只能被称作bar）开始的 她带着一串钥匙来了 每天我都做了很多派 “蓝莓派有什么问题吗？” 没有 她要了一块蓝莓派
从此 小时候，妈妈总是对我说 原来
可是
她离开了纽约 她在不同的地方做服务生
发生在她旅途中的两个小故事：
××× ××× ××× 故事1 警官阿尼深深爱着他年轻的妻子 他的去世却没有给妻子带来解脱
故事2 她是一个十足的赌徒 倘若连爱都无法相信
我们的男主角终于等到了那个俄罗斯女孩
最后
关于这个故事 这是在王家卫脑海形成的故事 关于那些人
裘德.落
勇于尝试的他 长着一张适合爱情文艺片的脸 洛拉.琼斯
歌手出身的她 长着一张不漂亮的脸 却能够挑起整部电影的线索 的一次出境就朋友王家卫 不知道算是她的幸运还是不幸 幸运的是 王家卫的镜头可以把任何一个不懂演戏的人拍成女主角 不幸的是 再没有其它的导演可以把任何一个不懂演戏的人拍成女主角 瑞切尔.薇姿
这位剑桥大学的高才生在《木乃伊归来》中惊艳亮相 就被我归到花瓶的行列 直到《不朽的园丁》中展现她选片的眼光 依旧没有展示出令我为之一赞的演技 现在在《蓝莓之夜》 我看到了学院派的英式演技－－－略带神经质的夸张表现 她一层层的剥开这个人物 表面浪荡不羁，性感撩人 却为了深爱的丈夫哭泣 歇斯底里的咒骂 却深藏了爱意 她因为爱他而恨他 正式因为她的爱也很深 所以她的恨也那么深 如果后来娜塔丽.波曼不出场的话 我的所有赞赏 一定都会被她得到 娜塔丽.波曼
这个精灵般的小女孩终于长大了 当我看到她的出场 一头利落的金色短发 性感的低胸蓝色短裙 搭配蓝色的项链 她的一颦一笑 都是风情万种 刹那间 我仿佛看到《本能》中的沙朗.斯通 同样金色的短发 同样不羁的微笑 这个为戏而生的小女孩 已经变成了成熟的女人 时间却没有磨去她的灵性 本片一如蓝莓 香气逼人 甜而不腻 微酸而浓厚的味道 值得在午夜十分一个人静静的品尝 12/17/2007 胜利大逃亡早就听说这是影史上最经典的电影之一
叹为观止的强大阵容、噱头十足的主题、主演精彩的演绎、导演对于大场面的调度能力
单单其中的任何一项都足以使这部电影登入经典的殿堂
剧情
二战中的某战俘营，一位德国军官看到战俘们闲暇时踢足球，认出了他们的教练——一位知名的英国军官，同时也是优秀的足球教练。这位热爱足球的德国军官便提出由德国人和英国教练带领的联军队举行一场足球赛。于是，战俘营中展开了如火如荼的训练。但是，战俘营中盟军的高级将领们却在盘算着怎样利用这长足球赛帮助参赛的运动员逃出集中营......
最值得一看的当然还是本片最后的那场精彩的世纪之战，我们看到当时世界顶级的球星们站在同一赛场上拼杀，特别是贝利最后那一脚致胜的金钩，带给观者的只有满腔激动！
本片的结局，众人拥着球员在德国人眼皮底下逃走，堪比《肖申克的救赎》中最后ANDY在雨水中拥抱自由的那一刻。
当然，本片中的联军队员们，不但最后获得了自由，他们更获得了比自由更加珍贵的东西——荣誉！
阵容
除了英国老戏骨麦克.凯恩和当时的当红动作明星谢尔维斯特.史泰龙之外，参演本片的几乎都是足球界的巨星们。就我认得的便有足球皇帝贝利和英国队队长博比.摩尔，还有许多我并不熟悉的球星。所以我们除了可以在享受光影带来的乐趣之外，还可以欣赏到球星们精妙的脚下功夫。
电影
本片的剧情非常新颖，看过不少监狱题材，却从来没有想过集中营中的战犯可以凭借一场足球赛逃离。虽然本片结局的那场万人大逃亡有些夸张的浪漫主义色彩，但这是人们最希望看到英雄的结局了。
从观赏的角度来看，本片的节奏控制得当。特别是一些紧张的逃亡桥段，导演充分把握了扣人心悬的手段。史泰龙独自逃离集中营的那段戏，让观者不禁为他捏了一把冷汗。在当时的电影水平看来，这样的紧张程度，已是相当的精彩。
虽然本片是以足球为题材，但全片要表达的，主要还是盟军对抗纳粹而取得胜利的精神，所以本片也并没有让足球喧宾夺主，特别是最后那场足球赛，反而成为全片的点睛之笔。
电影之外
本片最初的设计是一个严肃的剧情片，主要根据盟军俘虏接受德军挑战一场足球赛的真实故事改编。德军提出条件，如果德军获胜，俘虏们将被在瑞士释放；如果俘虏获胜，将被全部枪决。俘虏们决定全力争胜，结果赢得了比赛，他们在赛后没有如片中的队员得以逃脱，而是全部遇害。另外，这部片子的灵感来源于在基辅的一系列真实球赛：在德军占领期间，乌克兰的顶级球队基辅迪纳摩对的多数球员到一家面包房工作，他们和面包房的其他员工组织了一只球队，来抵抗由傀儡政府和德军组织的球队。在他们击败了德军空军基地的球队之后，该球队被勒令解散，一些队员被盖世太保逮捕，四人被枪决。
相比影片的灵感以及最初的剧本设计，还是觉得现在看到的这个版本浪漫色彩的结局更适合大众的口味。
国际
本片的主演是英国人和美国人，参演的球星几乎来自整个欧洲，还有一个来自南美洲的贝利。对于一部反映二战德国集中营的影片来说，这是最合适的阵容了。众所周知，纳粹奉行的就是种族主义，希特勒追求的就是单一的人种，而我们拍摄一部反纳粹的电影中采用了来自世界各地的演员，可谓是电影之外对希特勒最为响亮的一掌！
在百度上找本片的剧照，找来找去却只能找到这张看起来怪怪的海报，与片中角色性格似乎不太吻合，看起来过于煽情。
2/21/2007 启示经历了一整天的忙碌，身心疲惫 晚上打开这部电影，静静的看了2个多小时 却丝毫不觉得困倦 影片的开始，描述了一群生活在森林中，以狩猎为生的玛雅猎人的平静生活
影片在上映之前就已经是噱头十足了
玛雅人的后裔演员 全片古玛雅语的台词 加上导演潜心半年研究玛雅文化的精神 打造出来这样水准的一部电影 是绝对值得影迷花上2个多小时认真观看的 故事的主角，是一个年轻勇敢，富有责任感的英雄
本片的剧情十分的简单
讲述了一名玛雅族森林猎人从被俘虏，到幸运的逃脱死亡，一直到他成功回家与家人团聚的故事 导演真正的意图，还是借助故事主人公的经历，来展现神秘的玛雅文化 且不从历史的角度来审视这部电影 起码，从电影的观赏性的角度来看 本片是绝对诚恳的 无论是影片中人物的扮相 还是发达的玛雅城市的布景 都逼真而精细 如果说马丁.斯科塞斯的《纯真年代》，每一个镜头的定格都是一副美丽的宫廷画 那么，《启示》的每个一定格镜头，绝对可以作为精致的岩壁画 影片对于古代玛雅人的生活细节描绘的很细致，包括结婚不生育这样的尴尬
导演梅尔.吉普森，从《勇敢的心》开始
就热衷于史诗般大气磅礴的题材 不同与威廉·华莱士和基督耶稣 《启示》中，担当主角——也可以说是历史视角的人物，只是一个普通的猎人 而在片中，他一切的行为 都只是为了回家，救出自己被困的妻儿 甚至在他刚刚侥幸逃脱死亡的时候 他不停的奔跑 都只是出于生存的本能 直到回到他生长的那片森林之后 他才开始主动还击敌人 这也是梅尔.吉普森与之前两部作品的最大区别 但是我们不能说本片的主角不是英雄
他也是英雄 他的强烈的责任感和顽强的毅力 相信是当今所谓文明社会很稀有的品质 每天晚上围着篝火听故事，跳舞，是纯朴的玛雅人惬意的生活写照
导演在艺术跟商业之间可以说拿捏的很恰当
他在缅怀一段逝去的文明的同时 也不忘兼顾影片的娱乐性 整部影片下来 有张有驰 特别是最后主角返乡的那段追逐戏 扣人心弦 还残留着好莱坞警匪片的影子 新瓶装老酒 一样讨好 虽然我喜欢看艺术性强的电影 但是我不排斥电影中商业的元素 就好像本片 只有做到了娱乐价值 才会吸引更多的观众来买票 才能推广自己的艺术观点 艺术跟商业，不是两个对立面 如果能够吸引更多的人来关注玛雅文化，来了解玛雅文化 使一个曾经鼎盛的文明不至于渐渐的埋没在历史中 那么就算这部电影拍得像宣传片 导演也成功了 一群残暴的战士对这个平静村庄的烧杀抢掠，打破了这些纯朴的猎人的生活
本片的暴力血腥镜头可能会有点残酷
但是相信这更真实的再现了玛雅人的生活状态 从历史的经验来看 一切文明的毁灭 都离不开残暴的统治者和无休止的侵略战争 这是一部相当值得推荐的电影！
这群不幸的战俘，将会被作为祭品献给神
所谓城市居民，不过是一群愚昧的乌合之众
主角的漫漫归家路，不但要躲避身后的追兵，还要与大自然的艰险做抗争
影片以西班牙殖民者的登陆作为结尾，意味深长
关于玛雅文化的简单介绍
12/19/2006 阮玲玉阮玲玉：一代名伶叹“人言可畏”
原名阮玉英，祖籍广东省中山县，1910年4月26日生于上海，1935年“三八”节前夕，留下“人言可畏”的遗书，服毒自杀，年仅25岁。阮玲玉是中国早期著名的电影表演艺术家，被尊称为“一代艺人”。
代表作品：
《挂名的夫妻》、《血泪碑》、《白云塔》、《情欲宝鉴》、《故都春梦》、《野草闲花》、《恋爱与义务》、《桃花泣血记》、《三个摩登女性》、《小玩意》、《香血海》、《神女》、《新女性》
一个阴霾的周末
关锦鹏似乎很喜欢拍女性题材 张曼玉在影片中作为阮玲玉这个角色出现的场景只有屈指可数的几个 但是关锦鹏更把阮玲玉作为一个普通女人的一面拍摄出来了 张曼玉的表演可以说是出神入化 其二就是在餐厅 与其说阮玲玉是被男人害死的 与哥哥张国荣一样 甚至想到了翁美玲
10/29/2006 Identity挺不错的一部电影
充满了惊悚和悬念 情节曲折，节奏紧张 相当优秀的一部娱乐电影 之所以说这是一部娱乐片
主要是因为我看不到它的主旨 一切精彩的部分都只是为了好看 影片的开始使我想起了去年奥斯卡的赢家－《撞车》
一切事件的发生在细节方面都是那么的巧合 就好像所谓的蝴蝶效应 每一个人很细微的动作，都影响了其他人命运 到了影片的中间部分
就是一部精彩的惊悚电影 每当一个嫌疑人出现 马上就会被否定 剩下的每一个人都有被怀疑的理由 最后的结尾部分
却使我想起了另外一部十分经典的电影－《搏击俱乐部》 较之《搏》，本片显然会比较大众化
但是两者同样都是以人格分裂作为最大的悬念 挑逗观众的神经 虽然我是《搏》的忠实拥护者
但是实话说 就精彩程度而言 本片还是略胜一筹 但是它却远远无法达到《搏》的高度 《搏》通过一个悬念的故事来表达了现代都市人的精神问题
在观众心中能够找到共鸣 一件艺术品倘若能够和观众产生共鸣 一定是作者用心之作 可以说 《搏》是一件在比较华丽外表下包装的纯手工制作的雕塑 而本片 充其量只能说是一件相当华丽外表下包装的机器生产出来的雕塑品 我无法说机器生产的不好 但是就是会比较喜爱手工的制作 也许是被雕塑的生命力感染了 约翰库萨克也是吸引我的一个重要原因
当初开始认识他的时候 还是误将他当作了爱德华诺顿 虽然他的表演没有爱德华的那种神经质气质 却也有着一股儒雅兼男人味的特别感觉 使我开始越来越欣赏这位演员 雷·里奥塔的电影我看过几部
对于他参与的影片我都十分喜爱 《好家伙》里面那个传奇的大毒枭也是我认识他的第一部影片 他独特的外型十分适合反面角色 但是也是由于他的出现 使得很多应该有的悬念失去了 影片一众演员的表演都十分精彩
每一个人物都心怀鬼胎 迫于无奈被困在一起 在一个狭小的空间里面还要上演精神剧烈波动的戏份 着实展现了演员们的高超演技 其中最为印象还要数那个假的旅馆经理和神经质的丈夫 在戏份不多的情况之下抢足了戏 相当过瘾的表演 总的来说 把本片作为娱乐之用是绝对适合的 也是相当值得推荐的一部好电影 9/2/2006 无极+疯狂的石头其实这两部片没有什么联系
只不过我是在连续的时间里面看了这两部还颇有影响力的国产影片 于是，就将他们放到一起说说 无极
 向来不喜欢在风口浪尖凑热闹
于是选择在骂声平复之后来静静的看这部电影 让自己不带任何的成见 这是一部充满的浪漫主义色彩的影片
导演试图通过无极里面人物的种种悲欢离合来表达他的人生观 虽然有诟病 但是也不能忽视本片的可看性  首先
无极里面美丽的风景是影片最吸引我的地方 导演运用了色彩的强烈暗示来表达剧情和人物的情绪 这不是陈凯歌的首创 在《英雄》里面 我们就看到这种色彩的表达方式 无极里面
红色是大将军的颜色 他的鲜花盔甲，他的军队都是鲜艳的红色 可是这片红色所到之处却是鲜血淋漓，却是狂妄残忍的杀戮 直到大将军碰到倾国倾城的张柏芝 他才脱去刚烈坚韧的红色战衣 换上了粉色的花衣 轻柔飘逸，恬适淡然 看到这里 我倒是希望他们就永远相守在这美丽的海棠花下  无极里面另外一个象征性的颜色就是纯洁的白色
这里是张东建的家乡－－雪国 善良的人们就像洁白的雪花那样单纯 所以尽管刘烨选择了黑色 可是他的内心还是单纯善良的  虽然能够从影片中看到《狮子王》和《指环王》痕迹
但是本片的精髓，要表达的还是东方的智慧和哲理 也就是所谓的禅机 但是导演想说的实在太多了
却无法充分的表达每一点 导致了影片处于含糊不清的状态 偏偏又遇到了如此巨大的投资 动用了全亚洲的电影人来合作 更加分散了导演讲故事的精力 所以我们看到 纵使： 张柏芝千娇百媚 大将军英勇神武 张东建勇敢善良 谢霆锋阴险狡猾 刘烨无所适从 却看不到角色之间碰撞出火花 演员之间的对手戏怎么看都会觉得好像有屏障在隔阂着 电脑成就了电影美丽的景色
但是也暴露了它自己的虚弱 虽然从某些场景中我们可以看到导演试图超越《指环王》的野心 但是略显粗糙的电脑特技只给了我们一种感觉——假 在我们看来巨大的投资
无形中也给导演带来了压力 于是他将赚钱放在了影片的首要位置 从演员的阵容我们可以看到陈凯歌征服全亚洲的野心 片子浓郁的东方风情也暗示了他走向世界的欲望 其实影片中的每个演员都很优秀
都属于外形和演技兼修的优秀表演者 可能是由于语言障碍导致的沟通问题 他们之间始终没有碰撞出应该有的火花 （除了现实生活中十分熟络的谢霆锋和张柏芝，他们的对手戏是片中最为精彩的） 当然 最失败的还是演技造作的陈红 作为故事之外的第三者 她的表情动作太多，太轻浮 倒不如安排一个只闻其声，不见其人的话外音 更加显得神秘和宿名感 总的来说
《无极》还是一部可看性比较强的影片 但是看完之后就不要去揣摩里面的禅机了 因为导演根本就没有说明白头绪 我们怀着娱乐的心情 观赏这部电影就可以了 疯狂的石头
 原本不打算看这部当红的喜剧
但是无意中在央视的电影频道看到一点片断 竟然被吸引了  影片用朴实的镜头语言记录了一群小人物的人生悲欢
石头只是一个幌子 我们真正看到的是社会底层人物的自嘲 这份自嘲有点幽默 但是更多的还是无奈 导演讲述故事的手法使我想起了昆汀的那部经典作品《低俗小说》
都是使用单一视角来展示每个人物在故事中参与的部分 观众需要将这些视角整合起来了解整个故事 这种手法昆汀在《低俗小说》里面算是比较前卫的运用 而且十分巧妙的制造出了适当的悬念 我认为本片选用这种手法是十分恰当的 其复杂的人物关系和诙谐调侃的基调都很适合使用这种拍摄手法 但是唯一美中不足的就是没有掌握好运用的节奏 有时候甚至会让人觉得过于频繁的重复一个事件有点厌烦 比如在贼头骑摩托车抢包哥背包的时候 分别通过包哥，偷情男和贼头的视角连续三次重复了事件 有点拖沓的感觉 但是总的来说 这种手法的尝试还算是成功的  其实小人物误打误撞成为大英雄的故事是最老套的喜剧套路
但是本片在喜剧中加入的小人物的悲哀与无奈又让人笑中带泪 一开始包哥的前列腺问题一直困扰着他 虽然不是致命的病痛 却也反应了这个社会底层人物的无奈 “想要却不能出来” 何止是前列腺 很多事情不都是如此吗？ 前列腺只是生活中无奈的代言 而导演又偏偏选择了前列腺这个敏感的部位 着实骚到了草根阶层的痒处  本片另一个亮点就是演员的表演
每一个演员都惟妙惟肖的刻画了剧中人物 无良的建筑商人和他欺软怕硬的狗腿 还有那三个蠢笨的小贼 各有特色 游手好闲的厂长儿子 满脑子只有女人 老实诚恳的包哥 虽然8个月没有拿到工资了还是一心只想着好好看着石头 在最后当他看到厂长出卖了工厂，出卖了全体职工的时候 他毅然挺身而出，指责厂长的行为 这样一个朴实厚道的小人物 最后居然得到了那块真石头 也算是大快人心的结局  从这两部不相干的电影
我看到了国产电影的希望 7/7/2006 反刍经典——肖申克的救赎已经不记得是第几次看这部片了
曾经说过绝对不要写经典片的 已经被很多人写了N多次 我真不知道该从哪里下笔了 但是这第N次的欣赏这部电影
却有那么多的发现与感悟 又叫我忍不住又来到电脑前面 开始胡言乱语 第一次听到救赎这个词就是从这部电影了
可是一直不太了解救赎的真正含义 后来不断的听到“救赎”这个词 才了解它在宗教里面的意义 其实跟中国传统的赎罪有点类似 在本片
主角ANDY其实并没有杀害他的妻子和妻子的情人 可是他却白白在监狱里面待了近20年 最后他跟RED的一段对话里面 却在深深自责 他试图用自己近20年的牢狱生活来补偿对妻子感情的忽视 可以说 他是真正实现了自我救赎 救赎的意义 不在于要做给谁看 重要的是 自我的寻找和完整的过程 RED也得到了救赎
他在40年的牢狱生活中领悟到了什么叫做后悔 片中三次出现了他申请假释的情形 前两次 他都是诚恳的表示自己真心改过 但是得到的都是不予批准 最后一次 当他已经不抱希望的时候 说出了发自肺腑的一番话 却打动了年轻的官员 原本已经对自由失去向往的他 终于懂得了ANDY所谓的HOPE 奇迹真正发生在了他的身上 但是看过几遍本片之后
还是对老布（BROOK）印象十分深刻 一个在监狱度过了几乎一生的老人 成为了RED口中所谓制度化的牺牲品 这里 片子所要表达的并非是对监狱制度或是社会的任何谴责 而是人类与生俱来的一个弱点 每个人扪心自问 当我们遇到看似自己无法改变的事实 首先是厌恶 然后慢慢适应 最后我们就会离不开它 ANDY的成功 是因为他是一个异类 看看从古至今 革命家都是不安现状的人 鲁迅先生是铁屋里面醒着的人 而我们都睡着 或者明明知道火在烧 却假装没有醒着 尽管本片讲述的是一个有关于逃狱的故事
但是它的主题绝对是主流的，积极向上的 影片所倡导的无非是希望，善恶终有报，还有那么一点点伟大的友谊 但是它的包装是成功的 最起码 所有不知道剧情的人第一次看到结尾 都会受到震撼 我在片尾看到特别感谢史帝芬.金 不知道这位恐怖大师跟这部与恐怖丝毫没有联系的影片有什么联系 或许本片这个经典的悬念出自他的手笔吧 本片拍摄至今已经有10余年的时间了
可是每次看到某某必看10部影片排行，或是必收藏10大排行 都少不了它 不管是正版还是D版的市场 也总是看到它的身影 可见它在影迷心中的地位 我想了想
其实从电影本身的角度来看 这部电影部可能得到如此高的评价 无论是演技，还是电影拍摄的技巧 都谈不上经典这两个字 比起欧洲导演那些教科书般的作品 它不过算是一部及格的作业 即使是在好莱坞的市场上 比它优秀的影片也不算少数 为什么它就能够独领风骚呢？ 归结起来 就是它在主题上的讨巧 一个主流的主题 希望 却是每个人心中最渴望的 每当我们心情不顺的时候 看到这部电影 都会重燃希望 它带给我们对希望的信仰 它也是值得我们拿来反复激励自己的灵丹妙药 就好像一个孩子写了一篇讲述母亲的作文 没有华丽的辞藻 有时候甚至会有一点错别字 但是情真意切 句句打动读者的心 而母爱 正是每个人心中最柔软的部分 试问我们怎能不喜欢这样的作文呢？ 回到电影本身
本片的演员表演可以算是精彩 两位主角蒂姆.罗宾斯和摩根.弗里曼的表演火候适中 不瘟不火，恰到好处 可惜的是角色给演员发挥的空间不大 两位戏骨也没有擦出我们期望中的火花 实属遗憾 值得一看的倒是大反派的演出 同样精彩的还有众配角 写完文章
脑海中还是浮现出来两个画面 一个就是ANDY爬出下水道，在雨中脱去牢服的那个场面 那是本片第一次震撼我的镜头 想必大多数人也是这样 还有一幕就是最后影片结束的时候 两个好朋友在海边重逢的时候 蓝色的大海平静无边 两位朋友终于可以一起享受自由的空气，阳光，和大海 自由，弥足珍贵！ 6/15/2006 海神号其实之前没有听说这部片的消息
可能是我很久没有买《看电影》了吧 似乎与电影的消息隔离了 直到上映后 才听到零碎的报道 于是处于好奇 就找来看了 由于是网上下载的影版
完全不可能被特效打动 注意力就被其他的地方吸引了 片子虽然有一个半小时
可是感觉就好像半个小时 节奏相当紧凑 紧张的气氛步步紧逼 观者的心似乎从头到尾都是悬着的 绝对没有放松的时候 本片无论从剧情还是拍摄手法上面看来
都显得相当老套 但是导演在剪接影片时候的新意却十分讨巧 影片开头10分钟左右灾难就来了 没有用天气预报之类的镜头来暗示即将来临的灾难 或者是某个聪明并富有预见性的科学家（这个人物的身份可以是别的职业，但是 一般多为科学家）警告大家
但是没有人愿意听这个人的 紧接着
主人公连同一干人等开始了他们的求生之路 整个求生的过程也相当紧凑 丝毫没有拖沓或者过多的煽情 生死离别的片断都很简洁 不会占用影片过多的时间 一直到影片结束
紧张的气氛才缓解 整部电影看下来
感觉特别干净清新 每次看好莱坞灾难片 那些熟悉的桥段都看到观众开始作呕了 本片虽然也有着传统灾难片的老套镜头 但是整体上简洁清晰 也算是耳目一新了 总体看来
是一部不错的娱乐片 如果去电影院看 一定是值得票价的     5/22/2006 几乎经典－不朽的园丁在看到片子之前
难免会想到之前的《英国病人》 同样的主演 同样是在非洲 影片讲述了一个丈夫在找寻妻子逝世真相过程中的自我救赎的故事
故事是根据同名小说改编的 在没有看过原著的基础上 我不就小说改编的方面作任何评论 单单只是从电影的角度来看这部片子 尽管是一个老套的故事
但是导演处理的倒是十分新颖 影片始于妻子的意外身亡 然后 话锋一转 丈夫开始回忆妻子在世的点滴 这种由点及面的回忆 并不是导演在玩弄煽情 而是暗示了很多之后的情节 这一点 也是在看到后面的剧情才发现的 在丈夫的回忆中
我们看到了这对夫妻感情上的许多小问题 妻子似乎背负着一个秘密 却隐瞒着丈夫 从很多小细节中我们可以推测 妻子出轨了 丈夫似乎也是这么认为的
这时影片接着从妻子逝世后的情节开始展开 丈夫从妻子的遗物和好友的口中渐渐发现妻子背后的秘密 一切并不只是红杏出墙那么简单 妻子的秘密关系着一个国际阴谋 丈夫开始只是无意中拼凑出真相的碎片 可是当他发觉妻子对自己的爱和妻子人格之伟大之后 这种追查不再是出于好奇和偶然了 而是主动的克服困难完成爱人的遗志的行为 影片的情节不新颖
倒叙的拍摄手法也不算新颖 但是导演将倒叙在本片中运用的十分恰当 之前回忆的点滴细节给观众造成了悬念 然后再由丈夫的深入调查一点点解开 之后丈夫追查到更深入的真相 也承受了更多危险 毕竟这不是一部悬疑片 所以观众能够在影片进行到一半的时候猜想到后面的情节也不算失败 即使猜到结局 影片优美的画面和演员精彩的表演 也能够吸引观众安坐到结束 起初看这部影片的原因主要是拉尔夫.费因思
这位温文尔雅的英国绅士是我最喜欢的英国演员之一 这部影片中，他回归了《英国病人》中的那个英国绅士的感觉，但是更加成熟 不再是年少轻狂的爱情 而是谈谈萦绕的忧愁情感 与《英》里面那段激情热烈的爱情不同 本片的丈夫 是先对妻子产生了误会 而后渐渐发觉真相 体会妻子对自己无私的爱 进而感觉自己对妻子的爱越来越强烈 拉尔夫的外形和本身的气质饰演像本片中丈夫这样的温和，受过高等教育的英国 人，是信手拈来的事情
加上这位影帝级表演家的纯熟演技 将丈夫的感情变化细致的诠释出来 内心波涛汹涌 可是我们看到的表面始终是风平浪静 只有那双眼睛 透着哀愁和悔恨 复仇的火焰渐渐燃烧起来 这个角色 仿佛是为他量身定做的 妻子是由蕾切而.瑞兹饰演的
这位美丽的女演员成功的从本片中跳脱花瓶行列 展示了与本片整体水准相匹配的演技 但是相对于丈夫那个角色感情的复杂变化 妻子这个角色比较容易诠释 就不再累述 几位配角光彩照人
十分抢戏 拉尔夫与几位男性配角的对手戏 都擦出了精彩的火花 这部影片借助悬疑小说的情节
勾勒了非洲大地上一段缠绵的爱情故事和一个男人的自我救赎 我猜想导演还想谴责发生在非洲的一些阴暗面 但是短短的2个小时似乎不够 导致本片极致细腻，但是大气不足，甚至在表现非洲人民苦难生活的时候，精神 有些散
无法做到《英》的那种成功表现多面化主题 因而还是达不到《英》的那种经典程度 值得庆幸的是
本片至少没有沦为好莱坞模式化的产物 但是导演冲着奥斯卡而去的目的太明显了 所以最后那个光明的结局有点败笔的感觉 此类影片都是这种模式化的结局，缺乏新意 美女跳脱花瓶行列的作品
本片对非洲苦难的表现力还是不够火候，精神是散的
丈夫最后还是在非洲美丽的景致中完成了自我救赎
拉尔夫的眼神总是那么有杀伤力
2/27/2006 大都会大都会，是一个未来的世界。他黑暗而混乱，拥有强大的权利，而这些权利却集中在一个人身上。这注定了他毁灭的命运。 大都会的统治者表面上虽然是总统，实质上，却是由有钱有势的公爵掌握着这里的政治军事权。公爵要夺取权利，但是他却秘密创造了一个超级机器人来作为他的傀儡掌权，而这个机器人，是按照他死去女儿的样子造出来的。所有人都想夺得这个超级机器人，她的制造者不愿将她交给任何人，公爵疯狂的养子也要毁灭这个机器人，这个时候，两个外来者——私家侦探和他的侄子，也无意卷入了大都会的混乱之中…… 像大多数反映未来社会的科幻电影一样，本片描绘的未来世界也是黑暗而混乱的。大都会分为三层，第一层在地面上，看起来体面而高级，越到下面越贫穷，并且，严格的阶级制度严禁机器人跨越自己所允许的层到其他地方。 没有像其他未来科幻片那样，机器人变成毁灭人类的凶手。这里的机器人，都是善良而可爱的，它们只是人类欲望的工具。 但是本片导演想要表达的，不仅仅是人类欲望的可怕，而是寻找自我的心灵成长。 被人类创造出来的超级机器人艾玛，在她刚刚到来这个世界的时候，是被侦探的侄子新一误认为人类的，所以，她的意识里一直是作为人类而生活的。但是当她知道自己身份的真相的时候，她不敢相信，不敢相信自己只是个没有情感的机器人，直到她被子弹打中却没有受伤，她才意识到自己的身份。从拒绝接受到愤怒，她开始利用自己的超级能力报复人类。 在新一的反复呼唤下，她开始回忆起自己作为“人类”的情景，但是，她也只有不停的问“我是谁？”随着艾玛下坠而不断回响着“我是谁？” 最后的结果当然还是毁灭，公爵疯狂的养子按动了毁灭的按钮，一切罪恶都被埋葬在大都会的废墟中。幸存下来的，都是所谓低等的机器人，它们用单纯和善良重新创造新的世界…… 导演以两个外来者（私家侦探和他年轻的侄子）的视角来见证这个夹杂了罪恶和爱，欲望和自我寻找的故事。导演试图想让观众以审视的角度来看这个故事，但是随着剧情的发展，我们却不得不陷入艾玛的悲剧中。迷失自己的人难道不是最可怜的吗？ 这是一出悲剧，所有的人都是悲剧。现在我深深领会到日本的动画片了。其深奥的内涵绝对不是小孩子能够理解的。所以说：日本的动画片是给成人看的。
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